每当综艺节目音乐侵权的时候，你就TM看这篇文章！

每当你有朋友被综艺节目音乐侵权的时候，

你就发这篇文章给他看！

- 故事背景 -

2020-2021东方卫视跨年春晚。

钟汉良唱了《飞鸟和蝉》，杨芸晴唱了《无人之岛》。

一年里从来不看电视的我，跨年那天恰好无聊打开电视机看到了钟汉良唱《飞鸟和蝉》。

出于职业的敏感度，我当时就在想：电视台选择让艺人翻唱这种爆红网络的歌曲，虽然非常出彩，但是一步险棋，想必直接跟版权方搞定版权了吧，如果又是走音著协的渠道，恐怕不稳。

毕竟节目音乐侵权这种事情每月都会来一次，经常关注的朋友早就见怪不怪了。

结果我的预感应验，第二天下午，版权方直接微博公开声明维权，也上了热搜。

就版权方千和世纪提供的信息，双方沟通如下。

更加巧合的是，在我去年唯一参加的一场上海律师协会文化传媒委员会活动（是的，我是去年参加律协组织活动最不积极的律师，积分只有2分），就是跟SMG的法务讨论如何解决版权授权疑难问题，避免不必要的侵权纠纷，更加巧合的是，我是作为第一个发言人发言的，主题恰恰就是如何应对自媒体维权和公共危机应对。

更更加加巧合的是，无人之岛这首歌的作词人申名利老师是我一位认识多年的朋友，同场演出还有一首朱正廷表演的作品，也是申老师的填词。（证明我真的有认真在看节目，别人看节目，而我的职业习惯就是看署名）

而无人之岛这首歌我自己还蛮喜欢的，自己还练过一段时间的弹唱。

好了，打住，扯远了。

- 问题 -

回到正题，到底谁侵权了？是东方卫视？还是钟汉良杨芸晴（艺人）？还是艺人经纪公司？

沟通中提到的一揽子协议是什么意思？

音著协在本次事件中是什么角色？

最终到底谁应当承担责任？

为什么卫视综艺或者晚会总是侵权不止？

并不针对谁，事实上无论是番茄台芒果台火龙果台车厘子台其实也很冤，而音乐人作为被侵权的一方当然更冤，那么罪魁祸首到底是谁？

欢迎走进今日的——音乐侵权观察。

- 正文 -

问题一：到底谁侵权了？电视台还是艺人？

首先，艺人并没有侵权。虽然作品是通过艺人表演呈现的，但是以我本人代理艺人经纪公司与电视台节目演出合作签约的经验来看，艺人公司在演出前必然会与电视台运营公司签署演出协议，协议中规定演出的所有版权和邻接权都归电视台所有，类似于委托创作，同时如果涉及到表演非艺人控制的第三方作品，则应当由电视台负责获得版权授权。

上面这段话有点复杂，举例来说，周杰伦唱自己作曲并控制版权的作品《七里香》就不涉及第三方版权问题，电视台需要周杰伦在合同中保证创作是原创的，不存在版权瑕疵即可；但如果是安排周杰伦唱王力宏写的歌，那就要电视台负责解决版权问题了，如果电视台没有拿到王力宏的版权，周杰伦理论上可以选择不进行表演。

回到本次事件，艺人及艺人经纪团队和电视台已经事先协商并签署协议，艺人演出表演的音乐版权由电视台负责获取授权，电视台遭受权利主张（被发律师函、维权、被起诉等）应当由电视台负责，艺人无责。

如果艺人没有侵权，那必然就是电视台侵权了？我的回答是未必。我这样回答并不是因为有什么利益关系，而是这个背后有一个很深层的复杂问题。

还记得电视台法务说电视台已经跟音著协签署了一揽子协议了吗？还有音著协承诺不区分会员非会员吗？这两个内容是什么意思呢？

这两个问题抽象一下，前者法律概念叫做概括许可，后者的法律概念叫做延伸集体管理。都属于比较进阶的学术概念。

我们先从一揽子授权开始解决。

问题二：一揽子协议是什么东西？

很多电视台及互联网平台与著作权集体管理组织音著协，就词曲音乐作品的使用签订了“一揽子协议”。“一揽子协议”以复制权、表演权、广播权、信息网络传播权以及改编权这五项权利的授权许可为基础。

著作权集体管理机构在向使用者授予许可时，一般采用一揽子许可和单项许可两种方式。

演出组织者或者广播电台、电视台可以随意使用该机构所管理的作品（大多是音乐作品），每年根据约定标准和使用情况向集体管理机构支付一次或者两次使用费，同时将使用的曲目、播放的时间和次数提供给著作权集体管理机构。

简要来说，就是电视台可以与音著协签署一个“打包音乐库使用协议”，只要每年向音著协支付一定的一揽子使用费用（根据音著协公开的收入财报推测，每家电视台的年费为人民币千万级别，几家大电视台的年费就可以保证音著协营收稳稳上亿），理论上电视台就可以在自己的节目中任意安排使用“打包音乐库”中的音乐。（当然电视台不可以太过火，不可以直接发行唱片，这种叫做单项许可，不属于一揽子许可的范围）

问题三：音著协在本次事件中是什么角色？

一揽子版权库音乐的提供方。为了大家更直观的了解，我制作了以下的图示。

音著协作为著作权集体管理组织，集体管理所有会员所授权的音乐作品，可以理解为音著协从不同的作者或版权方那里，获得了A、B、C、D、E、F、G、H...等等一系列作品，高达1400万首（根据音著协最新公布的数字），组成了一个庞大的曲库。

肯定有聪明的同学要问了，电视台干嘛非要签这个一揽子协议，电视台直接找版权方获取版权，没有中间商赚差价不香吗？

现实是残酷的，第一如果没有集体管理组织作为中间媒介，音乐市场庞大而繁琐，电视台寻找真正的版权方就是第一个需要克服的困难。第二个需要克服的困难就是价格，直接谈判版权方有可能进行漫天要价。第三，国务院《广播电台电视台播放录音制品支付报酬暂行办法》，国家鼓励电视台与音著协签约，央视CCTV老大哥作为代表第一个签署一揽子协议，之后32家地方电视台跟进，有新闻为证。

国务院《广播电台电视台播放录音制品支付报酬暂行办法》

第二条 广播电台、电视台可以就播放已经发表的音乐作品向著作权人支付报酬的方式、数额等有关事项与管理相关权利的著作权集体管理组织进行约定。

广播电台、电视台播放已经出版的录音制品，已经与著作权人订立许可使用合同的，按照合同约定的方式和标准支付报酬。

广播电台、电视台依照著作权法第四十四条的规定，未经著作权人的许可播放已经出版的录音制品（以下称播放录音制品）的，依照本办法向著作权人支付报酬。

音著协的角色，是各大电视台的音乐版权供应商。

问题四：最终到底谁应当承担责任？

因为千和世纪没有提供版权证明，也没有提供相关的法律书面证据供我们判断，那么我们事先假设事实情况为：千和世纪确实不是音著协会员，两首歌曲的词曲作者也都不是音著协会员，同时所有主创及经纪公司没有跟音著协签署过任何协议，没有任何第三方转授权的话，最终责任承担应该是以下的顺序：

电视台向千和世纪承担侵权责任，音著协向电视台承担违约责任。

最终责任由音著协承担。

问题五：为什么卫视综艺或者晚会总是侵权不止？

看过上面的问题，这个答案已经不言而喻了。

水果供货商承诺的优质水果却最终给了水果店假货，消费者找水果店投诉后，水果店再找供货商算账。

当然如果供货商不好惹，那水果店就只能继续吃哑巴亏，一边被消费者指着鼻子骂，一边还要强买强卖被迫进假货。

著作权集体管理可分为自愿式、强制性和延伸性集体管理三种模式。

世界大部分国家为自愿式，之前我很多文章中所提到美国的ASCAP，BMI这些机构都是集体管理组织。为了方便大家理解，大家就可以理解为，国外的集体管理组织是非垄断性质的，也是拼技术拼服务的，只有服务好客户，才有好的发展。一个国家可以有A著协，B著协，C著协等等，音乐人想加入哪个都可以。

延伸性管理是少数北欧国家适用的模式，这类模式等于集体管理组织可以主动干预著作权的保护和版权收集。举个例子，我是瑞典的独立音乐人，我没有加入任何的著作权管理组织，但是突然有一天我发现我收到了一笔钱，后来一查，原来是集体管理组织发现有家健身房一直在使用我的歌曲，帮我去收了费，转交给了我，这就是延伸管理，是一种良性有好处的“越俎代庖”，但是这种模式对集体管理组织有非常高的廉洁自律要求。

而我国的模式是极端少数的强制性管理，音乐人被分为音著协会员和非音著协会员两类，要么加入要么滚，没有第三种。

问题六：国外是怎么处理的？

第一，发达音乐产业国家具备上面所提到的，充分竞争的著作权集体管理组织，音乐人可以选择服务好的，适合自己的著作权集体管理组织，如果觉得自己现在的组织不行，可以直接把它Fire掉。

第二、各阶段均提供明确的Cue Sheet，只有明确的Cue Sheet，才能统计出明确的版权收入。

什么是Cue Sheet？Cue Sheet最早是剧院里设定背景音乐的时间表，Cue这个单词已经非常形象了，对于会DJ或者剪视频的朋友来说，那就更好理解了。

如果你一直追我的公众号，肯定会知道Publishing（词曲版权）的历史由来，也是非常类似的故事。还有就是不要把Split Sheet和Cue Sheet搞混淆。

（早期剧院手工填写的Cue Sheet）

随着科技发展，电台和电视台取代了传统剧院后，Cue Sheet这个概念就变成了统计歌曲播放次数的表单。

（cue sheet示例）

（cue sheet示例）

（电台cue sheet示例）

具体播放的歌曲版税如何结算，国务院制定的《广播电台电视台播放录音制品支付报酬暂行办法》其实也是按照Cue Sheet的逻辑制定的。

第四条　广播电台、电视台播放录音制品，可以与管理相关权利的著作权集体管理组织约定每年向著作权人支付固定数额的报酬；没有就固定数额进行约定或者约定不成的，广播电台、电视台与管理相关权利的著作权集体管理组织可以以下列方式之一为基础，协商向著作权人支付报酬：

（一）以本台或者本台各频道（频率）本年度广告收入扣除15%成本费用后的余额，乘以本办法第五条或者第六条规定的付酬标准，计算支付报酬的数额；

（二）以本台本年度播放录音制品的时间总量，乘以本办法第七条规定的单位时间付酬标准，计算支付报酬的数额。

第五条　以本办法第四条第（一）项规定方式确定向著作权人支付报酬的数额的，自本办法施行之日起5年内，按照下列付酬标准协商支付报酬的数额：

（一）播放录音制品的时间占本台或者本频道（频率）播放节目总时间的比例（以下称播放时间比例）不足1%的，付酬标准为0.01%；

（二）播放时间比例为1%以上不足3%的，付酬标准为0.02%；

（三）播放时间比例为3%以上不足6%的，相应的付酬标准为0.09%到0.15%，播放时间比例每增加1%，付酬标准相应增加0.03%；

（四）播放时间比例为6%以上10%以下的，相应的付酬标准为0.24%到0.4%，播放时间比例每增加1%，付酬标准相应增加0.04%；

（五）播放时间比例超过10%不足30%的，付酬标准为0.5%；

（六）播放时间比例为30%以上不足50%的，付酬标准为0.6%；

（七）播放时间比例为50%以上不足80%的，付酬标准为0.7%；

（八）播放时间比例为80%以上的，付酬标准为0.8%。

第六条　以本办法第四条第（一）项规定方式确定向著作权人支付报酬的数额的，自本办法施行届满5年之日起，按照下列付酬标准协商支付报酬的数额：

（一）播放时间比例不足1%的，付酬标准为0.02%；

（二）播放时间比例为1%以上不足3%的，付酬标准为0.03%；

（三）播放时间比例为3%以上不足6%的，相应的付酬标准为0.12%到0.2%，播放时间比例每增加1%，付酬标准相应增加0.04%；

（四）播放时间比例为6%以上10%以下的，相应的付酬标准为0.3%到0.5%，播放时间比例每增加1%，付酬标准相应增加0.05%；

（五）播放时间比例超过10%不足30%的，付酬标准为0.6%；

（六）播放时间比例为30%以上不足50%的，付酬标准为0.7%；

（七）播放时间比例为50%以上不足80%的，付酬标准为0.8%；

（八）播放时间比例为80%以上的，付酬标准为0.9%。

第七条　以本办法第四条第（二）项规定的方式确定向著作权人支付报酬的数额的，按照下列付酬标准协商支付报酬的数额：

（一）广播电台的单位时间付酬标准为每分钟0.30元；

（二）电视台的单位时间付酬标准自本办法施行之日起5年内为每分钟1.50元，自本办法施行届满5年之日起为每分钟2元。

第八条　广播电台、电视台播放录音制品，未能依照本办法第四条的规定与管理相关权利的著作权集体管理组织约定支付报酬的固定数额，也未能协商确定应支付报酬的，应当依照本办法第四条第（一）项规定的方式和第五条、第六条规定的标准，确定向管理相关权利的著作权集体管理组织支付报酬的数额。

第九条　广播电台、电视台转播其他广播电台、电视台播放的录音制品的，其播放录音制品的时间按照实际播放时间的10%计算。

从理论上来讲，没有专业的统计系统或Cue Sheet系统，就无法生成最终的合理详细报表。会导致大量的歌曲播放后无法向版权方结算，或者无法向版权方结算合理应得的金额。

音著协所公布的著作权信息缺失的音乐作品公示也许侧面印证了以上说法。

（音著协作品认领公告）

（作品认领通告打开，就是这么一个简单的excel表格）

以我粗浅的理解，也是就这些歌曲先斩后奏了，先用了再说。如果你们想要来领，要自己主动来。

可以看一下，其中未认领的音乐人包括Justin Bieber、Michael Buble、George Benson等欧美音乐人，还包括张靓颖张杰等国内音乐人，这也算一笔不小的资金了，能不能让大家知道知道，这笔资金具体的闲置状态，存在哪个银行？如果一直没人认领，资金怎么处理......

貌似问了，也白问。没人回应，原地在风中好尴尬。

- 总结 -

总结一下，通过这篇文章，我们了解到了：

本次事件，到底谁侵权了？

一揽子协议是什么意思？

音著协在本次事件中扮演的角色？

本次事件最终责任谁来承担？

为什么电视台侵权不止？

我们还彻底搞清楚了为什么综艺节目总是音乐侵权，以及问题的本质是什么。每当再次看到类似的新闻，建议无视所有八卦新闻，直接打开本文阅读。

本文内容比较丰富，大家可以选择轻松的科普部分浏览学习，也可以选择深度进阶部分开始二周目、三周目之旅。

本文内容均为个人见解，数据来源于公开渠道，判断基于资料、经验及高盖然率推测，如有不足之处，欢迎音著协领导进行指正、指导及提出相关辩论论题。

我是赵律师，希望本文对你有帮助。

2021新年快乐。

 - END -

---

扫描二维码了解联系本文作者

---

相关文章